『女川 いのちの坂道』

実在の"女川1000年後の命を守る会"の活動をもとに、復興半ばの街と青年たちをとらえたドラマを、ロードムービータッチで描くフィクション。NHKは昨年からドローンをフィーチャーしたドラマ作りが目に付く。今回は咲の家があった場所から一気に上昇するアングルにぐっと引き込まれた。平埜生成以外の要素には期待せずにチェックしたが、予想以上の収穫であった。皆川猿時、多根楽子、高橋務の渋い助演が忘れがたい。

案の定、女川原発が避難所の役割を果たした件にはふれなかったものの、全体としてはNHK的な糾弾趣味もなく、これからを生きていく人々に敬意を払った良作だった。

母親が職場の年寄りを助けに浜近くに引き返し、帰らぬ人となってしまった咲。生き残った老婆への逆恨みのような感情には、それは仕方ないだろうという説得力があり、またそれを乗り越えるエピソードの作り方も真摯でよかった。ただ、あのイベントでもうちょっと車椅子を活用できなかったのかと思えなくもない。

咲の父親の「おれは（東京に行かなくても）いい。ここがいい」がよい台詞。

未来の女川町民に向けて女川中学卒業生が寄せた碑文
――　今、女川町はどうなっていますか？　悲しみで涙を流す人が少しでも減り、
　　　笑顔あふれる町になっていることを祈り、そして信じています

石碑を囲む、よい顔の先生方、生徒諸君の写真。

そして、これ以上はない順番で生徒の作品が一句一句画面に出る。（もちろん、この番組内で発表されなかった作品が数多くあるとはいえ）三者三様とはまさにこのこと。

夢だけは　壊せなかった　大震災

まっててね　今届けるよ　おばあちゃん

うらんでも　うらみきれない　青い海

脚本：岡下慶仁、脚本協力：田中直人
撮影：夏海光造、諸川博一
演出：石井永二
プロデューサー：合津直種
制作統括：茂木明彦、三浦尚
今後、この人たちのうち一人でもかかわったドラマやドキュメンタリーが作られたら、見ることにしたい。

『ベトナムのひかり～ボクが無償医療を始めた理由～』

日本とベトナムを往復しながら、日本ではフリーの眼科医として稼ぎ、ベトナムでは無償医療を続ける実在の医師をモデルにしたヒューマンストーリー。

歌、画面とも美しい冒頭の数分間とクライマックスが見事に呼応する佳作である。
適度な笑いをちりばめつつ、医者の本分とは、人が生きるとは、といったテーマもまじめに描く。説教がましくならずお涙頂戴にもならず、本木一博の演出センスと濱田岳の演技のセンスがかみ合って心に残る一作となった。濱田とキムラ緑子の軽快な達意の芝居は絶品。いつか二人で『おもろい親子』なんてタイトルで10分とか15分でいいから連続ドラマをやってくれないかなー。

なんでベトナムの若い男性外科医がやたらイケメンなのかと思ったが、別に深い意味はなかったらしい。ベストイケメンがなかなか主人公の羽鳥となじめない理由も、嫌みなく明かされる。

羽鳥夫人は、まだ子供もいないことだし、離婚して金儲けに邁進するタイプの男と再婚したほうがいいんじゃないかという気がした。が、夫の人となりを憎むことはできないらしく、マイホーム資金をポンと差し出す。今どき珍しい美談である。

「治療費を払えない人には自分が立て替える」なんて宣言したら、そのうち払えるのに払わない患者が出てくるんではないか。個人で大金を負担するのではなく、治癒した人が少額でも寄付する制度とか、何か基金を作る案はないのだろうか。

「人は人を助けるようにできてんねん」は羽鳥の亡父が残し、羽鳥自身、それと意識せずに口にしていた言葉である。これは、"己の背中を見せる"ことにより、我が子に偉大な教育をほどこした父の物語でもあった。近頃は、いかにして「助けてもらう側」に滑り込むかを人々に吹き込みたがる活動家の存在が邪魔くさい。

眼科業界やベトナムの庶民の暮らしを知っていたら、もっと複雑な感想を持ったかもしれない。

小河ドラマ『龍馬がくる』（時代劇専門チャンネル&カンテレ）

おおいに笑えて脱力する"非"本格派時代劇。30分（実質20分前後）×４話構成。
"人生最後"の龍馬を演じる武田鉄矢本人の前に、本物の龍馬（三宅弘城）がタイムスリップしてくる。本物は、偉人伝に描かれた人物像とはまるで違う情けないところが多いけれど、ノリで場を明るくする男だった！

武田に向かって「タカダさん」と言っちゃうし、「龍馬」を「リュウマ」と呼ぶし、失礼にもほどがある箭内夢菜の役をご本人が演じる。いかにも日本髪やおすべらかしが似合いそうだしぜひお姫様の役で! と願っていたら、極私的お初の時代劇はお龍であった。勝気なお龍向きの人とは思えないが、今回は短いライトコメディなので問題なし。
おそらく生涯ただ一度と思われる、皆川猿時の西郷隆盛もなかなかのおとぼけものだった。曲者の演劇出身俳優として山崎銀之丞も出演。

喧嘩はからっきしだけど、おそるべきスピードで「バイトして合コンして」の現代若者文化に適応する三宅龍馬。
撮影所ではどんどん武田の領域を侵食していく。

小ネタ満載のメタ"龍馬ドラマ"でもあった。
三宅龍馬が渡りをつけたアメリカ人のリストがすごい。携帯のメール一覧に出てくるのが、"すぴるばーぐ"、"げいつ"、"るーかす（件名：じゅだい おぶ たけだ）"、"あっぷる"、そしてなぜか"おばま"。
ハリウッドが考えたリメイク映画のタイトルが『バックマーツ・フューチャー』と『パイレーツ・オブ・カイエンタイ』。

累計100万突破のベストセラーが『立ちションして会社が出来た』（￥1,620、世海書房）――坂本龍馬が本気で教える本場の【立ちションベン】――

そして武田鉄矢の歌の物まねをする三宅龍馬。

暗殺場面では「僕は死なんぜよ！」。「福山よりかっこいい龍馬をやるぜよ」……おいおい大丈夫か！　なぜか流れるチャゲ&アスカ。

企画・プロデュースが宮川朋之。
監督・脚本が細川徹。この人の『織田信長』もぜひ見なければ。
ミレービスケットとコラボ企画で3,000個を視聴契約者限定プレゼント。応募の締め切りは15日だそうだが、ちゃんと全品はけるか心配だ。

おまけというか、ご丁寧に『龍馬がくる』内で撮影された超高速・龍馬の一生と言うべき『武田鉄矢主演　大型連続時代劇・坂本龍馬』も20分弱放送してくれた。
ちなみに『龍馬がくる』で貼られた『坂本龍馬』のポスターには「監督：小友隆史」の文字。大友啓史のパロディーだ。
きっちり紹介されて勝に対面し、その勝から紹介されたということで、龍馬が西郷を訪ねるシーンがばかばかしさの極致である。
「遠かったでしょ」
「神戸からでしたからちょっと。あの角で迷いましてね」
「あああの角ねぇ」

「じゃ、時間なんで」と立ち去る龍馬。
ナレーションは小林研二が重厚に語ってくれるし、野口健司による撮影の色調は渋いし、ほんとに珍品であった。

時専のみならず地上波でも何度か再放送して多くの人々を笑わせてもらいたい。

『家康、江戸を建てる』

将軍みたいなお名前の門井慶喜の原作は未読。
昨年の『風雲児たち～蘭学革命篇～』に続いて、合戦ものではない単発時代劇が正月に放送された。
治水は太古の昔から統治者が直面する大きな課題だった。家康についてはまったく不勉強な当方だが、いろいろ知れば知るほどえらい政治家だったとの思いが募る。

とくに木管を埋める場面でセットづくりが大変だったろうなぁ！というのが前編『水を制す』で一番の感想。
一見軟弱優男風の千葉雄大クンが切れ者の役人を意外に好演していた。佐々木蔵之介は舞台出身ということでずいぶん評価が高いようだけど、台詞がときどき聞き取れません！
昭和平成のサラリーマン家庭じゃあるまいし、家庭と仕事を"対立するもの"ととらえてすねる若者のエピソードはお腹いっぱい。

圧倒的に後編『金貨の町』のほうがおもしろかった。日ごろ当たり前のものとして使っている通貨だが、400余年前にはあのような産みの苦しみがあったとは！
そして前編に比べると根性より工夫のお話なのが好みである。

たんなる原作の抜粋かどうか知らないが、切れ味するどい台詞の数々にしびれた。「へりくだる」云々は多くの日本人が噛みしめるべき言葉である。
「謙遜は大嫌いじゃ！　何も生まん！　お主は前からうぬぼれておったろう。本当は、こうなることをお主も望んでおったのではないか？　へりくだる人間は仕事もへりくだる。お主はお主の名で、お主の仕事をすればよいのじゃ」
家康は十両の大判ではなく、使い勝手のいい一両小判の鋳造をもくろむ。
「（通貨の流出の懸念について）持ち出すやつは持ち出すであろうし、持ち込む者は持ち込むであろう。商いはつねに使い勝手を尊ぶ。利にかなって広がるのは、どうしようもないことじゃ。その暁にはここ江戸に多くの商いが生まれ、人やものが多く集まることになるであろう」
「もしやあなた様は、小判で天下をとろうとしてはるんですか？」
「庄三郎、やるかやらぬか、どちらじゃ？　この江戸で名を上げてみよ！」
「やります。この庄三郎、己が腕を存分に家康様のお役に立ててみせます」

三河守様と言ってくれればなおよかったが、わかりやすさ優先か。

庄三郎が小判を作る際中、駿河に先を越されてしまう。前編の主人公は人を切り捨てられなかったが、後編の主人公には切り捨てる決断力があった。だがそのことが遠因で窮地に落ちる。
「我欲の前では人の信など水泡がごとし。現にお主も後藤家に仇なすことを承知で己の欲のために生きる道を選んだではないか。笑止！　そのような生ぬるい覚悟でわしの理想とする小判を作ることなぞできぬ！」
「恐れながら、勝負はまだついておりません」
庄三郎が差し出した駿河の小判はベコベコに歪んだお粗末なしろものだった。
「早生か？」

転んでもただでは起きぬ庄三郎の返答がよかった！
「へえ、早かろう悪かろうの粗悪品でございます。そのようなしろもの、だーれも使いたがりません。そのようなものは、すぐ信用を失い消え去ります。恐れながら勝負はまだついておりません」
「勝てるか、われらの小判は？」
「色形、装飾、品位、どれをとってもあてらの方が上でございます。あてに策がございます。後藤の名でございます。後藤の名をつけたうえで駿河の小判を手本に作らせていただいたと申せば、太閤様かて文句をつけることはできません。堂々とあてらの小判を出すことができます」

人が"利"や"理"で動くドラマ、才気と負けん気のある若者が活躍するドラマがもっと増えますように。
柄本佑はBSプレミアムの『リキッド～鬼の酒 奇跡の蔵～』（源孝志D）で杜氏を演じていたのが印象に残るが、今作ではずいぶん演技が向上したと感じる。洋風の面差しが時代劇に合うかと危ぶまれた広瀬アリスが豪商の令嬢にはまっていた。ゆくゆくは淀君など演じられるようになるだろうか。

門井氏の『家康、江戸を建てる』にはほかにもネタがあるそうなので、ぜひ続編が作られてほしいものだ。

『母、帰る～AIの遺言～』

作者の言葉……三國月々子

およそ人生にまつわるあらゆることに正解は見つかりません。そこにあえて、常に明確な回答を提示するAIを置いたらどうなるか……。
抱えた矛盾をぶつけあう家族たちが「それでも」と顔を上げてお互いを見る。そんなささやかな物語を生み出せたかなと感じています。（公式HP）

直人の目が変だから実はこっちがAIなんじゃないかとか、息子は母と浮気相手との子なんじゃないかとか、いらないことを考えながら見てしまった。ミステリじゃないんで、素直にヒューマンストーリーとして受け取るべきであった。直人が亡母の思いや一見ろくでもない義父の人となりを理解していく過程が、優しいタッチで描かれていて心にしみる。
故人を三次元コピーしてしまうと消去するのに心理的抵抗が大きいから、声だけ再現するという設定。今まで読んだり見たりしたSFにはなかった発想で「なるほど！」と思わされた。

音楽が吉森信で音響効果が吉田直矢。ピアノの音色が美しい。
人工知能考証が松原仁。考証って何したのだろう？
あの程度の喧嘩シーンのためにアクション指導が入るとはびっくり。

意外に無難だったラストより、AI退場場面の方が印象に残る。折り鶴が飛び去るゆかしい絵作りだった。
小谷高義Dの名はお初。丁寧なほどよいテンポの演出で次回お目にかかるのが楽しみだ。

キャストは柳楽優弥、奥田瑛二などうまい役者ばかり。声だけであそこまで視聴者を惹きつける岸本加世子は立派である。
あらためて映像世界の母性神話の強さ恐るべしと思った。地方の中高年夫婦といえばこのドラマのようなパターンが多いのかもしれない。が、そろそろ分からずやの妻に悩まされてきた都会のサラリーマンに光を当てるドラマも作られるべきではないのか。深夜枠かBSなら男性視聴者もターゲットにできるだろうに。

『いだてん』第1回『夜明け前』

祭りが始まった！　

大友良英の疾走感のある音楽。明治の溌剌感とか大正モダンとか戦後の高度成長期の明るさとか、いろんなものを感じさせる横尾忠則の絵作りも楽しい。紆余曲折はあっても、「スポーツって楽しいもんだ」、「オリンピックっておもしろいもんだ」という感慨にふけりながら師走を迎えられますように。『平清盛』は音楽や美術がすばらしかったし、『八重の桜』は三分の二くらいは大河の格調を感じさせたし、『真田丸』と『おんな城主 直虎』は着眼点が新鮮だった。それでも、丸一年大河を堪能できたと言い切れるのは『風林火山』までさかのぼるので、今年こそはダイジョブそうだとわくわくする。

語りが志ん生というのは楽しみでもあり、しかし近年とみに呂律が怪しいビートたけしが演ずるというのが心配でもあり。
アニメ版『昭和元禄落語心中』では、山寺宏一、石田彰、関智一といった超一流の声優陣が落語家を演じ、存分に聴かせてくれた。あのレベルを実写で要求してはいけないのだろうが……。若き日の志ん生は、目つきに棘のある人よりはNHKドラマ版『落語心中』で期待以上にうまかった竜星涼で見たかった。
ともあれ、落語というのは人間の業を肯定するもの。アクが強かったはずの人々を妙に漂白せず、またNHK視点で糾弾したりせず、生き生きと描いてくれるだろう……クドカンだもの。

永井道明の五輪反対論がなんだか21世紀の人間も言いそうな内容だった。でも、押し問答の場面もうじうじムードにせずユーモア交じりの演出にするところが、さすが『あまちゃん』チームである。
優雅な園遊会に天狗倶楽部がなだれ込んできてお客や使用人たちがなぎ倒されるあたり、『あまちゃん』の南三陸鉄道開通式典と同じノリで嬉しくなる。暑苦しいお兄さんたちを演じる若手俳優たちが、平成のパーティーピープルみたいにならず、あくまで明治のトンチキはあんなだったんだろうなと思わせる説得力である。
二つの時代を行ったり来たりする手際も、さすがにあのチームだから鮮やか。

化粧が濃い目で認識するのにコンマ数秒かかってしまったが、山本美月が新聞記者役で出てくるとは！　『真夜中のスーパーカー』といい『ロクヨン』といい、作品に恵まれていてめでたいかぎり。

『シンゴジラ』で活躍した尾上克郎がVFX担当なのも大きな期待要素だったのだが、凌雲閣が再現されてまことに嬉しい。
その凌雲閣のそばで客を引く小梅。「押しが強く、きっぷのいい姉御肌」のよし。橋本愛がどれだけはっちゃけてくれるか楽しみだ。

副題は毎回小説のタイトルで行くのか。『小便小僧』なんて知らなかったが、上林暁なる作家の作品だそうな。

それにしても『麒麟がくる』の助演キャスティングの発表はまだか？　よほどスケジュール調整で手間取ってる？？　ここまで待たされた記憶がないのだが。

今年の国内ドラマ

民放の連ドラでリアル視聴したのは『コンフィデンスマンJP』のみ。古沢節は健在だったものの、『リーガルハイ』第一部や『デート』に比べると、コンマ数秒自分好みのテンポより遅かったり、どんでん返しがしつこく感じられたりで、永久保存する気にはなれず。

NHKと時代劇専門チャンネルはいろいろおもしろかった。時代劇は『雨のくびふり坂』がダントツ。大森寿美男はこれだけでなく『どこにもない国』も高品質で、極私的に（脚色）脚本家ベスト5からはずれたことがない。現代劇は『不惑のスクラム』も『真夜中のスーパーカー』もよかった。まだ感想を書いてないものでは……

『マリオ～AIのゆくえ～』
終盤の青く煙る廃工場内の一瞬だけで忘れがたい映像作品となった。あの場面だけでも映画館で観たかったと思わせる。台詞としては、前半"人間の感情"やら"人間の行動"やらについての既成概念を揺さぶる問いかけが刺激的で、良質のSFドラマになっていた。"中学生の悩みはいじめ"というマンネリからテレビ作家はいい加減脱するべきではないか。"AIと暴力"を描くならほかにも切り口があるだろうに。オリジナル脚本を書いた前川知大は気鋭の舞台、映画脚本家でもあるらしい。次回のBSオリジナル再登板が楽しみである。吉田照幸は『あまちゃん』、『洞窟おじさん』、『弟の夫』、『悪魔が来りて笛を吹く』に引き続き視聴者の目をくぎ付けにする演出を実現。人の心をえぐる痛ましい場面にも独特の浮遊感を漂わせることができる人だ。西島秀俊はよい作品に呼ばれるなぁ。正月2日午後5時30分再放送とはめでたい！

『忍べ! 右左ヱ門』
『LIFE』はたまにしか見ない。今回は時代劇風味ならと軽い気持ちでチェックしたら、予想以上の大収穫。おふざけもシリアスもチャンバラもなんでもござれな古田新太と堤真一の芸を堪能した。『アシガール』で時代劇適性を示した伊藤健太郎が出ていたのも嬉しい。若君様と忍者の次は何をやってくれるだろう。

『炎上弁護人』
キャストの過半数のなんというヤンキー臭！　それもあいまって(?)地に足の着いたネット談義ドラマになっていた。ネットに対する理解も人間を丸ごと受け入れる力も、『炎上』の脚本家、井上由美子のほうが『フェイクニュース』の野木亜紀子よりはるかに上である。宇崎竜童の「twitterだって人間が書いてるんだから、妬みだけじゃなくて全部の感情があるに決まってる(意訳）」なんて、まさしく! と膝を打ちたくなる台詞である。

マイベストは『満願』。鬱屈や不信といった負の情念が色濃く描かれたが、思い返してみれば"手段に過ぎない殺人"三連発なのだった。 三作のなかで白眉を挙げるならヤスケンの代表作になりそうな第二夜『夜警』。文字通り息もつかせぬ60分で、昨今ではめずらしいハードボイルドの魅力も堪能した。BGMは今も耳に残る。榊英雄の演出をまた拝みたい。最終夜の『満願』は、前二夜とは毛色の違った女の事件簿。うすら寒い満願成就の話である。旧家の誇りを胸に秘め、きちんとしているけれど夫にしてみれば"気ぶっせい"に違いない奥さん役なんて、今どきの女優さんにはむずかしそうなのに、市川実日子が意外に好演していた。お盆シーズンでNHKというと関係ない戦争ネタをねじ込んできそうなものだが、この作品でも『太陽を愛したひと』でもそれがなかったのは重畳。